余秋雨在其发表的文章《文化淘汰腾出创新空间》中指出:“中国现存172个剧种,如果全部作为非物质文化遗产保留下来,我个人认为太多了,必须做减法。

昆曲《百花赠剑》

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  余秋雨被指为“地方戏曲刽子手”这个减法的标准是:非常重要的,要传承;今天观众还在接受,而且也能够靠卖票养活自己的剧种,要传承。”余秋雨同时认为,被淘汰并不是一件坏事。如果所有文化都不被淘汰,那它完全是止步不前,或者说,永远没有往前走的态势了。我们不断讲创新,创新要有空间,空间哪里来?淘汰以后,新的空间就创造出来了。

秦腔《杨门女将》

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  余秋雨的观点受到了学界的质疑。学者陈才撰文《余秋雨是在毁戏曲》,直指余秋雨是“地方戏曲的刽子手”。他称,中国地方戏曲剧种已从新中国成立初期的368个锐减为今天的172个,文化艺术的传承与发展,并不完全适用“优胜劣汰”法则,更无须“抓大放小”。许多时候,只有通过对弱势文化的保护和传承,才能保护文化的多样性;但也有学者认为,作为戏剧研究专家,作为曾经担任上海戏剧学院院长的余秋雨,对中国戏曲有发言权,“至少这属于他个人的关于中国当前戏曲剧种‘去’与‘留’的看法。我们的传统文化,不见得都是好的。一些已经逐渐淡出国人视野的所谓的非物质文化遗产的确应该用一种发展的眼光来审视。这跟居家过日子是一个道理,衣柜里的衣服已经不穿了,还留着压箱底,留着作为一种存在而‘精心呵护’不见得就是节俭,更不见得就是‘会过日子’。一个不懂得精简辎重的部队如何能够做到快速行军呢? ”

 

2011年05月28日

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余秋雨“地方戏曲刽子手”

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